設計とは“寸法”を決めること
古い伝統建築の新しい研究

先生は自身を「天邪鬼な研究者」と表現する。昭和30年代以降にできた日本建築史が再検証されることなく常識とされ、学会での発表も減っていく中、先生はその“常識”の真逆をいく。
これまでとまったく違う見方、プロセスで研究していくと伝統建築は非常にシンプルな原理でできているということがわかってくるのだとか。例えば、平等院鳳凰堂は阿弥陀様のための建物だから、阿弥陀様の寸法をもとに設計されたのではないかと考えるのは自然なこと。「この建築の寸法はどうやって決まったのか」、「自分だったらこう決めるかな」。
そんなふうに先生は日々仮説を立てて検証を続ける。すると、一見完成された日本建築史にもまだまだ新たな発見が出てくるのだ。

先生が今注力しているのは、鎌倉時代の建築様式「大仏様」の黄金比の研究。黄金比とは、人が目で見てもっとも美しいと感じる比率のこと。
東大寺南大門、浄土寺浄土堂、醍醐寺開山堂などの「大仏様」も黄金比でできている。しかも、驚くことに大きさの異なるこの3つのお寺の縮尺を均等にすると、同じ枠内に収まるのだ。
本殿と拝殿、門や本堂、三重塔、それらすべてが一定の比例によってつくられていることがわかる。「中世の大工には根拠のない寸法はありません。何かしらの根拠があり、結果としてバランスのいいデザインになっているんです」。
その根拠を探ると同時に遺跡の復元にも携わる。「平面がわかれば高さがわかる」という比例や寸法のルールを熟知しているから、先生は復元に絶対的な自信をもつ。研究室ではCGで遺跡の復元に挑戦する学生も少なくない。今はない建築物を最新技術で蘇らせるなんてロマンを感じずにはいられない研究だ。
“その寸法はどうやって決まったのか”。その空想からすべてがはじまる。「天邪鬼な研究者」は「空想建築家」でもあるらしい。